Часть этих графических листов московская публика уже могла видеть на выставке «Жуткие создания» (Scary Creatures) в галерее Paper Works несколько лет назад. Тогда зрителям наиболее запомнился гигантский Золотой Петушок, безжалостно заклевавший царя, и контрастирующая с ним симпатичная белая дворняжка – «Собака Баскервилей». На этом ироническом контрасте, когда мифологические, литературные и сказочные персонажи цветными пятнами разрастались в подсознании автора до настоящих хтонических чудовищ или, наоборот, обращались в милых существ, и был выстроен в начале 90-х стиль художника, названный им «инфантильным экспрессионизмом».

Россия – литературоцентричная страна, что является постоянной головной болью художника. Самое простое и безопасное для него в этой ситуации – это иллюстрирование книг. Пушкин всегда привлекал художника своим игровым началом, бурной фантазией. Ему всегда казалось, что поэт скользил по поверхности жизни, удивляясь и не принимая её всерьёз. Так же стремительно, кажется, созданы работы этих серий.

Известные художники прежних лет – И. Кабаков, В. Пивоваров, Э. Булатов, Ю. Соостер – делали книжные иллюстрации. Приёмы такого рисования они перенесли в картину. Они заключаются в точном следовании литературному сюжету, неважно, уже готовому или ими же придуманному. Идёт рассказ, но с помощью красок.

У Айзенберга, если он вдохновляется литературным произведением, композиция строится по визуальным законам, а не по вербальным. В результате, его картины лишь намекают на вдохновивший сюжет, передают его опосредованно, являются параллельными ему. Они живут своей собственной жизнью, и зрителю совсем не обязательно знать, что художник думал, когда их писал.

Параллельно камерной выставке в Зверевском центре в Московском музее современного искусства по 5 марта открыта большая ретроспективная выставка Валерия Айзенберга «MIGRATIO».